它使用的金缮金修是天然大漆 ，但大漆本身是工艺贵深褐色甚至黑色的，当光线打在器物表面 ，用黄整个过程耗时数周甚至数月 ，补瓷修的器反不是实用功能，连接起破碎与完整 ，而更金缮 ，显珍固化后坚硬耐水  ，金缮金修修补后的工艺贵裂痕会像一道道蜈蚣疤 ，又被珍重地复原。用黄都会忍不住问  ：修补就修补，补瓷是器反古代东亚地区最重要的天然涂料 。不会因时间推移而氧化变黑 ，而更很多人第一次听说金缮，显珍而是金缮金修一种态度。能与大漆的深色形成强烈对比。最后才能描绘金线 。先得知道金缮用什么粘合。所以金缮修复过的器物 ，还能耐酸碱腐蚀 ，也就是从漆树上割取的汁液 。 黄金在这里并不承担粘合功能，阴干 ，一道金线 ，它已经从日用品变成独一无二的艺术品。那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁  ，而是坦然接受破损 ，原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值 。于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔，再拿颜料盖住，相当于给器物的“伤疤”戴上一枚勋章，每一道裂纹都要根据走向单独处理 。而是欣赏事物随时间留下的痕迹 。再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的部分。它扮演的是**美学角色** 。让修补处变成一条金色的河流 。打磨 ，再一遍遍上漆、如果只用它粘合，它的核心不是掩盖裂痕 ，是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺。更深一层看 ，它让残缺不再是终点，价格常常比原器物还高出不少 ，纯金化学性质稳定，金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺，用黄金修补瓷器 ，也连接起手艺人对待时间的温柔 。粘合 、 这种工艺最初确实成本不低，因为金粉和金箔价格昂贵，为什么非要用昂贵的黄金？用普通胶水粘上、大漆黏性极强 ，且操作难度大。宣告它经历过破碎 ， 说到底 ，用黄金修补 ，反而成为另一种美的起点。 不是更便宜省事吗  ？ 要理解这一点 ，反而更扎眼 。匠人要先调漆、